С 9-го мая последнюю версию Lighroom можно приобрести в Mac App Store. Есть только несколько моментов:

1. Возможность приобрести есть только в Северной Америке
2. Версия программы, что вы приобретаете будет только для MAC.
3. Доставка только в электронном виде. Никаких других способов доставки программы нет.
4. Текущая версия  Mac App Store не поддерживает контроль версий ПО, так что обновиться пользователям с предыдущих версий пока не предоставляется возможным.

Ссылка для покупки и дополнительной информации: тыц

Источник: http://blogs.adobe.com/lightroomjournal/

Вчера нашел, а сегодня делюсь с вами. Очень атмосферное видео от команды 737Studios. Видео состоит из 2000 фотографий, снятых во время отдыха с детьми на пляже.  После просмотра этого видео сразу захотелось открыть пляжный сезон.

Оцените:

http://clock.msurma.net/

Уже пошли слухи о том, что 2-го марта мы узнаем характеристики и цены новой камеры, которая обновит, ставшую уже легендарной, линейку 5D от Canon.

Canon 590EX Speedlite

На canonrumors 22-го февраля написали о том, что в лабораториях Canon готовят обновление линейки SpeedLite. Новая вспышка предварительно будет носить имя Canon 590EX Speedlite, и в ней будут использованы  новые технологии, в том числе радосинхронизация.   Характеристики пока не известны, как, в прочем, и цены.

Новые стекла:

•  EF-S 18-135 II  . Кэнон обновила свой китовый объектив и адаптировала его к новым требованиям. Кит получил бесшумный автофокус для съёмки видео. Первоначально он будет поставляться с  новым  (Canon EOS 650D) Rebel T4i. Цены пока не известны.
• EF 200-400 f/4L IS 1.4X Этот объектив очень ожидаем и будет вскоре анонсирован официально. Ожидаемая цена около $10,999 USD.
• EF 40 f/2.8 блинчик от Canon. Ожидается, что крепление будет EF и анонс будет совсем скоро. Цена не известна.
• EF 500 & 600 f/4L IS II в мае нас кэнон ещё обещал порадовать двумя телевиками.
• EF 24mm f/2.8 IS USM появится на прилавках в июне по цене от $849.99, минимальная дистанция фокусировки  0.20m

24mm f_2.8 IS USM

• EF 28mm f/2.8 IS USM и это стекло тоже будет в июне по цене $799.99, тут минимальная дистация 0,23м

28mm f_2.8 IS USM

• Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM Оптическая система была полностью переработана для повышения качества изображения.  Поставки модели EF 24-70mm f/2.8L II USM начнутся в апреле. Цена новинки названа равной $2299.

24-70mm f_2.8 II USM

Основные технические данные Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM: 

• Фокусное расстояние — 24-70 мм;
• Угол обзора по диагонали — 84°-34°;
• Максимальная диафрагма — F/2,8;
• Оптическая схема — 18 элементов в 13 группах;
• Минимальная дистанция фокусировки — 0,38 м;
• Установочный диаметр фильтра — 82 мм;
• Размеры — длина 113 мм, диаметр 88,5 мм;
• Масса — 805 г.

Производитель отмечает использование кольцевого ультразвукового привода, обеспечивающего тихую и быструю автоматическую фокусировку. Фотограф в любой момент может вмешаться в работу системы автофокусировки и выполнить фокусировку вручную. Объектив защищен от пыли и влаги и вообще соответствует высоким стандартам надежности.  Все элементы имеют просветляющее покрытие Super Spectra, а передняя и задняя поверхности объектива имеют покрытие, уменьшающее их загрязнение.

Directed & Edited by Bronques

FEATURING BLOODY BEETROOTS

Soundtrack:
«Shrunken Heads», Wolfgang Gartner
«Turn Around (Rap)», BXXX
«Ich Will», D.A.F.
«New Noise», Bloody Beetroots/Steve Aoki/Refused
«Moob», Paul Kalkbrenner
«Prelude In C Sharp Minor», Rachmaninoff

Для правильной съёмки пейзажа необходимо использовать штатив. Он, фиксируя камеру, не позволяет ей двигаться. Снимки будут сохраняться чёткими без смазывания.

Если возникло желание сфотографировать лес, нужно постараться, чтобы в кадр не попала земля. Она зачастую своим видом может испортить хорошую фотографию. Лучше всего сосредоточить своё внимание на листве деревьев. Будет великолепно, если удастся запечатлеть солнечные лучи, которые пробиваются сквозь ветки.

Березовые бруньки в лучах солнца

Не стоит выпускать из внимания горизонт. Не нужно повторять ошибки начинающих фотографов – размещать горизонт по центру. Так фотография делится пополам и уже не представляет собой единое целое. На чём заострить особое внимание решать должен сам фотограф. Какая часть композиции выглядит наиболее привлекательно, та и должна занимать большую часть снимка.

Не стоит отказываться от прогулки с фотоаппаратом в пасмурные дни. Наоборот мрачный день зачастую бывает, непредсказуем, и можно заняться съёмкой пейзажей. Необычную фотографию можно получить после грозы, когда небо окрашено в потрясающие оттенки.
Более насыщенный цвет деревья приобретают после дождя. Также можно поиграть с каплями – снять их в режиме макросъёмки или на длинной выдержке. Ещё интересную информацию о съемке природы вы можете почитать в статье «10 простых советов для съемки осенью»

Важное место занимает тема городского пейзажа. При съёмке городского пейзажа важную роль играет свет. Для разного отображения здания нужно экспериментировать с отражением солнца от стекла его фасада. Необходимо поснимать его под разными углами. Высокую стену из бетона лучше снимать при солнечном ярком освещении. Для обращения внимания на украшения здания лучше применять рассеянный свет. Металлические ограды эффектно выглядят при контровом освещении. Нет необходимости ехать в центр для съёмки городского пейзажа, хорошие фотографии можно получить, не выходя со своего двора.

Чтобы качественно снимать пейзажи, необходимо выбрать объектив для этих целей. Широкоугольные объективы раскрывают перспективу, длиннофокусные, наоборот, сужают её. Говоря в целом, для съёмки пейзажей подойдёт любой объектив.

Городской пейзаж

Основные виды кадрирования портрета

Одно из важных отличий фотографа от художника в том, что художник включает в картину то, что хочет там видеть, а фотограф стремится исключить из кадра всё, что он там увидеть не хочет. Поэтому кадрирование редко бывает лишним. Тем более при съёмке портретов. Мы очень, даже те, кто не художники, очень чувствительны к изображению человека (да и вообще животных). Практически в любом кадре где есть человек, он будет рассмотрен в первую очередь. Во вторую очередь люди обратят внимание на зверушек, а уж потом на всё остальное. В человеке мы в первую очередь смотрим на глаза, на эмоциональную мимику, выражение лица. Потом взгляд какое-то время блуждает в треугольнике, образованном лицом и запястьями. Потом мы замечаем обшую позу. Если снято несколько человек, то мы ещё и посмотрим на выражения отношений между ними.

В зависимости от того, как мы скадрируем портрет, мы сделаем акцент на разных аспектах личности.

1. Начнём с фрагмента — «только лицо». Глаза — зеркало души. Давая крупным планом лицо, мы сосредотачиваемся на внутреннем мире человека, проваливаемся в него и затягиваем туда зрителя. Для этого надо прочуствовать того, кого снимаешь и помочь ему раскрыться, а потом поймать момент истины. Это почти интимный кадр — ведь в нём даже не видно, одет человек или нет. Съёмка таким крупным планом — самая ответственная. Намного легче снять общий план в полный рост, где мелкие огрехи не видны. А на лице будет видно всё — и дефекты кожи, и лёгкая ассиметрия, и усталость во взгляде — даже ваше отражение в глазах может быть видно! Так что лицо снимаем тщательно-тщательно. Фокус также очень важен. Когда лицо во весь кадр, малейший уход фокуса будет очень заметен. Так что фокусируемся по зрачкам и делаем запас по глубине резкости, чтобы если лицо близко к анфасу, оба глаза были резкими, и был резким нос. Уши — ладно, на ваш вкус. Следим за композицией. Например, совершенно замечательный кадр может быть испорчен прядью, режущей глаз посередине. Примеряем все резкие пересекающие линии на себе, представляя, что это царапает нож. Больно? Не надо здесь резать.

0. На самом деле есть ещё более крупный план-фрагмент — отдельно глаза или губы. Такие кадры могут быть очень художественными, но они как правило безликие, не рассказывающие об этом человеке, а скорее выражающие какую-то общую концепцию. Например, губы могут выражать чувственность.

2. Классические «голова и плечи». Всё ещё внутренний мир, но уже с примесью социальности. Здесь сразу видно, есть ли на человеке одежда. Плечи хорошо выражают отношение человека, поэтому кадрируем так, чтобы сохранить их выразительность. Как правило, линия обреза идёт ниже ключицы. Сверху же кадрирование идёт выше головы — обрезка макушки уже ничем не оправдана. Да, есть хорошие кадры с такой обрезкой: например, женщина, кормящая грудью младенца. Но во-первых всегда бывают исключения, а во-вторых главный в таком кадре — младенец, на него и акцент. Снимаем с уровня глаз. Точнее начинаем съёмку с этого уровня, а дальше смотрим, какая высота камеры лучше для модели в этом случае. Это же касается и всех подобных рекомендаций в последующих пунктах.

3. «Голова и грудь». Мы уже отошли на безопасную дистанцию от внутреннего мира и в душу не лезем. Глаза для нас по-прежнему важны (они всегда важны), но основная игра у нас — положение головы и рук. Суставы бережём, не режем. Если в кадре появляются кисти рук, удваиваем внимание. Съёмка рук — кистей и пальцев — очень непростая вещь. Не у каждого человека фотогеничные руки. Кроме того, кажущиеся естественными положения кистей на кадре могут выглядеть несколько странно. Например, ладонь, повёрнутая тыльной стороной может казаться очень огромной. Или при каком-то положении руки может возникнуть иллюзия, что у человека не пять, а всего четыре или три пальца. Смотрите на руки! И смотрите на треугольник, образованный кистями и глазами.

4. «Поясной портрет». Человек в этом ракурсе виден в обычных ситуациях. Например, по телевизору. Он уже общается не только с нами, но и со всеми, кто есть рядом. На первый план выходят жесты. Правила всё те же — избегать обрезания по суставам. Отдельно скажу про тазобедренный сустав. Вообще то по нему обрезать тоже не рекомендуется. Но эта часть тела часто может быть прикрыта одеждой или замаскирована позой. Смотрите по обстоятельствам.

5. «3/4» выше колен. Тоже один из классических вариантов. Ноги добавляют активности, динамики, готовности к действию. Это ещё больше проявится в следующих двух вариантах. Сейчас же пока только намёк. Точка съёмки — как правило с уровня подбородка модели. Колени не трогаем — боже упаси обрезать по ним! Если руки-ноги вытянуты в нашу сторону или от нас, их пропорции исказятся. Хорошие кадры в этом случае очень редки (даже на плакате «ты записался в добровольцы?» использован «телевик» и рука согнута, чтобы палец не слишком далеко ушёл от груди). Опять же смотрим на жесты.

6. Тоже «3/4», но ниже колен. Ещё больше динамики и действия, ещё больше возможности для широких жестов руками. Человек общается с нами уже не глазами, тет-а-тет, а всем телом, фигурой. Поэтому здесь и в варианте «в полный рост» следим за общей игрой линий и контуров. Модель не должна стоять столбом или вытягивать руку, изображая подъёмный кран. Посоветуйте модели представить, что она стоит в дверном проёме раза в два шире модели. И она должна жестами, позой как можно более плотно заполнить этот проём. Цель в том, чтобы прямоугольник кадра был заполнен более-менее равномерно.

Начиная с этого момента многим фотографам не хватает размера студии и они впадают в тяжкий грех — переключаются на широкоугольники. Не делайте этого! В большинстве случаев пропорции тела будут неприятно искажены, какую бы точку съёмки вы не выбрали. Ищите варианты, снимайте на улице — но используйте телевик от 50 мм в 35мм эквиваленте. Начальная точка съёмки — с уровня груди. Впрочем, чем телевиковей будет объектив, тем меньше это будет иметь значение.

7. «Портрет в полный рост» — тоже классика. Их три, «классики» — «голова с плечами», «3/4» и «в полный рост». Здесь мы показываем человека целиком — что-то общее про него, как он живёт в этом суетном мире, как общается с ним. Далеко не все люди хорошо снимаются в этом ракурсе. Наверное потому что не все умеют правильно жить… Здесь важен общий силуэт и настрой позы. Неправильно повёрнутая нога может выглядеть очень комично, особенно стопа. Стопы — очень выразительные части тела. Женщины удлиняют икры засчёт туфель с каблучками — но красиво это будет выглядеть, только если снимать телевиком. Поэтому в большинстве домашних студий редко получаются качественные портреты в полный рост — не хватает места.

Снимая на цифру помните о том, что на большом листе кадры выглядят совсем не так, как в видоискателе или на экранчике камеры. Во-первых размеры очень меняют восприятие. Во-вторых, сильно влияет на восприятие рамка. Которая обчыно не чёрная, как корпус камеры. Сделайте себе из оклеенной белой бумагой картонки рамочку с прямоугольной прорезью. И проверяйте кадр, смотря через эту рамку. Чтобы легко менять размеры, разделите картонку на две «Г»-образные части и двигайте их друг относительно друга.

Единственно правильного варианта кадрирования не бывает. Два художника могут скадрировать один и тот же кадр по разному, и у обоих будет хорошо, только у каждого — свои акценты.

Для съёмки портретов на обложку есть дополнительные правила, о которых я уже писал.

Хочу упомянуть такое соотношение сторон, как 1:1. Это очень выразительный инструмент, добавляющий стабильности, уверенности почти любому кадру. Очень хороший вариант для съёмки ретро, особенно крупных планов. Экспериментируйте. Вообще соотношение 2:3 — не догма. Просто так повелось со времён Leica. Ни одно соотношение — не догма. Кадр может быть сильно вытянутым, может быть вообще круглым или змеиться, как буква «S». Начинайте с классики, потом пробуйте новое.

Если в кадре есть движение, дайте ему места. Взгляд — тоже движение. И он не должен упираться в край кадра. Мысленно продолжите это движение, жест в тех рамках, которые вы задали — не жмёт ли?

С другой стороны движение можно «подпереть» границей кадра. Он станет неуравновешенным и цепляющим.

В рекламе в последнее время в моде жестокая обрезка по пальцам/суставам/глазам. Не знаю, не знаю. Мне кажется, это не самовыражение, а по большей части непрофессионализм, возведённый в ранг культа. Даже у дорогих фотографов. Хотя, справедливости ради, среди этих фото есть хорошие кадры. Как исключения из правил. Такой обрез очень увеличивает дискомфорт при просмотре и иногда это именно то, что нужно. Ведь любая эмоция цепляет, а если не смог зацепить идеей, начинаешь искать утешения в технических средствах — драматизируешь цвета и контраст, режешь по живому, делаешь модели зверскую мимику, адски заваливаешь горизонт и используешь широкоугольник. Всё это — хорошие средства, когда применяешь их уместно. Но они — не замена message.

Всё перечисленное — только отправные точки. Можно снять отдельно ножки в туфельках или сцепленные пальцы рук. Можно снять человека со спины, или в сильно искажённой, свёрнутой позе. Можно всё, что угодно, лишь бы не «приколисьКакЯумею», а была передана идея. Идея должна быть во всём.

Текст и изображение взято отсюда: http://akry.livejournal.com/269097.html Спасибо.

Фотограф Александр Чернин ©

Свадьба – это знаменательное событие в жизни любого человека, а свадебные фотографии должны спустя годы передавать вам те эмоции тепла и счастья, которые вы ощущали в день торжества. Сможет ли обычный человек с зеркальной камерой не имеющий навыков съёмки свадеб сделать вам такой свадебный альбом, который будет дарить вам море позитивных эмоций ещё много-много лет.

Свадьба является не просто торжественным, а сокровенным событием в жизни человека. Свадьба – это удивительный день, это день рождения новой истории, новой семьи. Конечно же, этот день должен остаться в памяти на много-много лет. Важно сохранить не только память, но и живые чувства, эмоции, которыми обладают все люди в день своей свадьбы. Благодаря современным технологиям и развитию техники мы можем сохранять эти чувства в памяти. Самым эффективным помощником в данном случае является, конечно же, фотография. Поэтому сегодня так распространена профессия свадебного фотографа. Свадебная фотосъёмка является крайне специфическим, особенным направлением в фотоискусстве, поэтому даже профессиональный, талантливый фотограф, который работает в студии, не сможет добиться необходимого качества и содержательности свадебных снимков, пусть даже его студийные работы заслужили множество наград.

Но если вы имеете дело с настоящим профессиональным фотографом, тогда его услуги обойдутся вам очень недёшево. Таким образом, расходы на оплату услуг фотографа могут составить внушительную часть от всего бюджета свадьбы. Поэтому зачастую организаторы свадьбы решают сэкономить на профессионале. Ведь так просто найти человека даже среди друзей или знакомых, у которого есть неплохая зеркальная фотокамера. Так зачем же платить больше? Это очень распространённая ошибка, при которой люди считают, что любой человек с большой камерой – профессионал.

На самом деле, настоящий свадебный фотограф – чрезвычайно сложная профессия, для которой требуется много лет обучения. Помимо этого, специалист должен обладать действительно профессиональной техникой, которую по стоимости можно сравнить с автомобилем. Свадебному фотографу приходится снимать в очень сложных условиях, и он в конечном итоге должен предоставить снимки не просто высокого качества, но, главное, художественные. Даже снимки, относящиеся к классическому репортажу, не должны просто фиксировать момент, они тоже должны быть художественными. Свадебные фотографии должны передавать всю прелесть этого замечательного светлого дня, чувства молодожёнов, родителей, друзей и других гостей. Любитель с любительской камерой никогда не сможет добиться такого результата. Так что нельзя пренебрегать значимостью свадебной фотографии. Спустя время, спустя годы вы всё чаще будете вспоминать об этом счастливом дне, когда ваши сердца соединились. Поможет вам в этом свадебный альбом сделанный профессионалом. Время вернуть назад нельзя, а вот пережить счастье и радость какого-либо события вновь помогает хорошая качественная фотография. Поэтому очень тоскливо, если в вашем свадебном фотоальбоме нет фотографий выражающих те эмоции, которые вы переживали в день своей свадьбы.

Свадьба бывает раз, и проиграть её ещё раз невозможно. По этой причине молодожёнам можно посоветовать, очень серьёзно относиться к выбору свадебного фотографа.

Новинка от Canon полнокадровая камера EOS-1D X

Компания Canon анонсировала запуск новой флагманской зеркальной камеры EOS-1D X. Модель заменит собой Canon EOS-1D Mark IV и Canon EOS-1Ds Mark III. Она располагает 18-мегапиксельным полноформатным сенсором и способна снимать с частотой до 14 кадров/c в полном разрешении.
Производитель обещает рекордно низкий уровень шума, что будет обеспечено благодаря новому сенсору, а также двум процессорам обработки изображения DIGIC 5+ и одному процессору DIGIC 4 для точного экспозамера.

Чем может похвастаться новый флагман?

1) Самым широким в мире диапазоном светочувствительности ISO: 50—204 800.
2) Новой 61-точечной системой автофокусировки, 41 датчиком перекрестного типа, системой интеллектуального слежения и распознавания объектов (EOS iTR).
3) Выделенным процессором контроля экспозамера, 6 режимами работы автофокуса, 100 000-пиксельным 252-зональным RGB-датчиком (EOS iSA).
4) Возможностью съемки HD-видео в разрешении 1920х1080 (30p, 25p, 24p), 1280х720 (60p, 50p), 640х480 (60p, 50p).
5) Режимом Live View с фазодетектной и контрастной автофокусировкой, определением лиц.
6) 3,2″ ЖК-дисплеем с разрешением 1 040 000 пикселей. Пространство между ЖК-дисплеем и защитным экраном заполнено прозрачным материалом, что устраняет блики при просмотре на ярком солнце.
7) Гигабитным Ethernet-разъемом для быстрого скачивания отснятого контента с камеры.
8) Двухосным уровнем электронного горизонта.
9) Прозрачным ЖК-дисплеем у видоискателя (как в EOS 7D).
10) Увеличенной до 2450 мАч емкостью аккумулятора.
11) Ресурсом гарантированных срабатываний затвора, составляющим 400 000.
12) Автоматической коррекцией виньетирования и хроматических аберраций по базе объектива Canon EF.
13) Возможностью сохранения профилей настроек на карте памяти и переноса между камерами.
14) Режимом мультиэкспозиции до 9 изображений с 4 способами наложения снимков.
15) Двумя слотами для карт памяти Compact Flash.

Более подробно можно прочесть на оф. сайте компании