Самое главное.

Первое, что должен брать с собой концертный фотограф, наличие чего он должен проверять до камеры, объективов, карточек памяти и кошелька: ушные заглушки. Или ушные затычки, кому как нравится. В мелких клубах забыть их не так страшно. На крупных концертах может быть не очень приятно. Если кто-то сомневается в важности сего аксессуара, то советую пару сезонов пофотографировать крупные концерты, а через лет двадцать мы с ним ещё раз поговорим на эту тему. Точнее я буду говорить, а он пытаться читать по губам.

1. Какая камера?

Чем лучше, тем лучше. Как-то в тёмном-претёмном клубе довелось снимать на свои 350D и 5D и чужую 1Ds II. Мелкая камера тыкалась в темноте как слепой щенок, иногда находя фокус, но тут же передумывая и устремляясь в дальнейшие поиски своего Эльдорадо резкости. Пятёрка была неспешна, как тот бык, идущий с холма к стаду, но фокус ловила. Старший брат их умудрялся фокусироваться даже там, где глаз ничего не видел.

2. Какой объектив?

Светлый, быстрый. Теоретически, при ограниченных возможностях передвижения перед сценой, зум незаменим. Но он должен быть очень хорошим и очень светлым. Такие объективы обычно дорогие и тяжёлые. Как-то на один концерт взял я 70-200/2,8. Через пятнадцать минут, когда были отсняты положенные три песни, я проклял этот фауст-патрон и решил, что спортом заниматься лучше дома с гантелями. Между делом, перепробовав несколько зумов и фикс-объективов, я остановился на наборе, оптимальном для меня по светосиле и по весу.

В начале концерта использую 17-40 для пары общих фотографий. Несморя на то, что в кадр попадают и зрители, и музыканты, атмосферу концерта этот объектив толком не передаёт.

Затем как минимум одну песню снимаю на 85/1,8. На полном формате он – ни рыба, ни мясо, как раз что надо.

В маленьких клубах перехожу затем на 50/1,4. В больших залах использую 200/2,8. Несмотря на слишком большое фокусное расстояние, практически все фотографии, которыми я абсолютно доволен и даже где-то горжусь, были сняты на 200/2,8.

3. JPG или RAW?

Этот выбор делает каждый для себя сам. Возможно это просто совпадение, но я пока не видел ни одного фотографа, снимающего в jpg, чьи фотографии были бы действительно качественными. Но не исключаю, что где-то такие фотографы есть. Что до меня, я не хотел бы отказываться от возможностей корректировать фотографии, коорые предоставляет формат RAW. А корректировать при бешенно меняющемся свете нужно много.

4. Av, Tv, M?

Знаю, что некоторые фотографы снимают концерты в приоритете диафрагмы (Av). На джазовом или классическом концерте с более-менее постоянным светом это неплохое решение, но на более энергичных мероприятиях этот режим будет скорее помехой. Для себя я нашёл оптимальное решение: снимаю в ручном режиме, устанавливая выдержку на максимально возможную при данном объективе плюс небольшой запас (1/100 для 85, 1/250 на 200 и т.д), диафрагма прикрыта на ступень-полторы для оптимальной резкости. Во время концерта меняю только чувствительность. Для всех концертов в закрытых помещениях, которые мне пока доводилось снимать, ниже ISO 400 пока никогда не доводилось опускать, даже при кажущемся ярком свете. Чаще всего приходится использовать от 1600 до 3200.

5. Canon или Nikon?

Конечно Canon. Он по алфавиту раньше идёт.

6. Про “фото-яму”.

Некоторые фотографы считают, что отгороженное пространство между сценой и зрителями предназначено для них. Это совершенно не так. Основное предназначение этого пространства – отделить буйных зрителей от не менее буйных музыкантов и значит принадлежит эта площадь работникам службы безопасности. Пускать в эту зону фотографов или нет, дело устроителя. В Европе устоялась традиция резрешения фотографировать первые три песни без вспышки. Но это только традиция, если устроитель решит установить свои правила, он имеет на это полное право. Фотографу на концертах никто ничего не должен.

Ах да, пока на забыл: спорить с работниками службы безопасности – дело в принципе не очень умное, будь то на дискотеке или в супермаркете. На фестивалях, где тебе придётся иметь дело с этим работником неоднократно в течении нескольких дней, конфликтов тем более лучше избегать. Как-то было дело, слишком шумного парнька-фотографа, любившего поскандалить, потом каждый раз задерживали и пропускали последним, когда все хорошие места были заняты.

7. Куда лучше становиться?

Если фотографов много, больше двадцати, то есть большая вероятность, что передвигаться будет невозможно, поэтому лучше сразу занять хорошее место. Оно точно не в самом центре перед сценой, где вокалист будет закрыт микофоном. Лучше всего перед концертом поинтересоваться, кто из группы самый колоритный, посмотреть на том же ютьюбе, где кто обычно стоит, ходят ли музыканты по сцене или стоят на своих местах. Да и в принципе, как охотник изучает поведение потенциальной добычи, так и концертному фотографу неплохо поинтересоваться поведением его объектов фотосъёмки. Тем более, что времени для его целей у фотографа куда меньше, чем у охотника.

Вот, в принципе, такие вот мысли. Желаю приятных выходных!

найдено по ссылке: http://blyg.livejournal.com/

Спасибо огромное автору за статью